电影的野心是有的，它试图通过撕裂出一小块拼图（金智英生命里一个冬天至春天的时光）来横向纵向地尽可能囊括韩国女性被压迫被失语被忍耐的人生。它赋予金智英精神抑郁导致的人格分裂，借她之口道出长辈女性不为人道的心酸与发泄。这不是上上策，但要标记纵向坐标也许是最省事的方法，虽也因此损失了最后的落点：金智英的困境以接受心理咨询结束，仿佛是条出路。然而这不是个人的问题，人受制于社会，性别压迫带来的傲慢与偏见忽视了太多的挣扎和顺从，这不是一个心理咨询可以疏导的，《金花瓶楷梅花2》播放不是一个足够体贴的丈夫可以真正分担的。印象深刻的一场戏是小时候金智英和姐姐在地图上标记长大想去的地方，姐姐标记瑞典、冰岛，妹妹问为什么要去那么远的地方，姐姐答因为那里没有韩国人。妹妹不懂，姐姐笑着搓妹妹的脸说你现在不需要知道。我无法不物伤其类。